曳尾泽中谁与游 ——名书法家王岳汉先生书法赏析

发布时间:2014-11-22 9:31:20

                                                   张福恒
      草书不易,心浮气躁者易流于浮华。学养功力不逮者,易流于俗,徒有笔力而学养不足者容易剑拔弩张。----初次见到王岳汉草书,深为震撼!观其笔墨凝重而不失飘逸,法度谨严而不失优游。点画使转精到,结字大巧似拙。谋篇布局,率性洒脱,横无行竖无距,碎石铺街,不经意间,机趣横生,云霞满纸。手随心意。神采飞动,笔疾如疾风骤雨,墨恬淡似闲庭信步。
      书法技法,对王书而言,已是小道,其作品小字如核桃,大字如砚池。小字点画精绝,交代清楚,笔锋藏出之间,功力毕现,结转衔接处,足观妙曼。小处见精到,如“核桃刻舟记”。小处显大观如“南柯一梦”说,蜗牛之国,内蕴大千世界。大字如砚池,结体外松而内紧,笔洒脱似野马踏关山。
      书体之精妙,尚需章法统领以至通篇和谐。王岳汉草书章法,不刻意求形式,笔随意转。对字附形,大小错落,上下参差。跌宕起伏,汪洋恣肆。如三军演阵,弓马翻跃,左右腾挪,然自有阵法。随心所欲不逾矩,法外求法见性情。
      王岳汉书法源流汉魏,字形方圆兼备,笔锋藏收无定法,顺势而行,变幻莫测,游走在有法无法之间,其布局落拓不羁,任意逍遥,有魏晋遵势雄强而去其柔媚,此书风自魏晋队来,书家少见。
      我对王岳汉书风的形成百思不得其解,其根在汉魏,在草书中揉入唐人法度,汲取宋人意蕴,以及大开大合之跌宕结体,翻看古人无类书迹。较“挥毫落纸如云烟”张旭之“古诗四贴”,张旭笔法疾利,强调上下贯通之体式,气势有余,但笔墨韵味不足,过分强调上下和谐,忽略了左右开张,势有余而韵不足,此张旭之病也。亦难怪重意蕴之苏东坡谓其“妖女过市”。
      上追汉张芝《终年帖》,其字自由狂放,千变万化,一泻千里。依稀可见王岳汉身影。又有大不同处,不同处在于王书汲取了唐法宋韵之精华,笔墨意蕴更丰沛,而源流几多相识。带着诸多疑问,我驱车三百里,径造访王岳汉。
      与先生晤面后,一切疑问,迎刃而解。
      王岳汉,中州人氏,年七十有四,沉醉书道六十余载。工四体,尤擅草书。庄周学家,对老庄思想领悟甚深。以汉魏为基,师法造化,以老庄为心源,书自家面目,与徐渭画论契合,所谓“我写我法”也。深厚之学养,豁达之性情,悠游之身姿,鲲鹏振翅九万里也!乘物以游心,浮浮于四海也!庄生化蝶也!无一不能入书,无一不能兴书,无一不能展情怀,无一不能书性灵!咦!大矣哉!(作者系山东省著名篆刻家)

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